寻找活雷锋“寒风动人”

　　||编者语

　　壬寅年元旦，小编害怕堵在旅游区而闲宅于家，刷屏时，偶见此好文。细读后，发现作者不仅懂画论，而且传统文学功力异常深厚，精句信手拈来，行文纵横捭阖而精彩绝伦。

　　作品开篇“ 未曾见过李文信同志的面，看了《枯藤老树夕阳斜》便知他是位具有文学修养的画家”之句说明作者并不认识李老，只是觉得其作品好，才有感而发，解读分享。没拿任何稿酬，也没留下真名，可谓文艺界的“活雷锋”。

　　但遗憾的是问遍能触及的人际关系，皆不知“寒风动人”是何方大神?

　　小编发此文一则对作者表示诚挚感谢，再则看是否有人提供线索。

　　||正文

李文信《枯藤老屋夕阳斜》

于凋零中寻美趣

——赞李文信《枯藤老屋夕阳斜》

　　未曾见过李文信同志的面，看了《枯藤老树夕阳斜》便知他是位具有文学修养的画家。赏读此画，叫人油然忆起元代马致远的散曲小令中的“枯藤老树昏鸦……夕阳西下”句。我揣测，这画意境、旨趣连同画题，似受此千古名句启发而来。此其一。其二是画家谙识凋零之美的审美价值，这里不妨引美学家费特一句话作为旁证：“这片落叶，虽已枯萎飘零，但却在诗歌里发着永恒的金光。”(转引自苏联康•巴乌斯托夫斯基《金蔷薇》)艺术审美学辞典里确有残缺美的条目。

　　断臂的维娜斯比完整的美，枯枝败叶有“霜叶红于二月花”的光彩，印章刻断笔道，敲破边框有金石味，苏东坡爱黄叶，齐白石爱残荷，《红楼梦》和《安娜•卡列尼娜》的悲剧结局，以至最近放映的电视剧《杨乃武与小白菜》给人们留下苦涩的回味，……都可归纳为残缺美的范畴。若无古典文学修养，或对艺术审美学无知，在“得之在俄顷，积之在平日”(清•袁守定《占毕丛谈》)的创作面前，定然眼前一片空白，根本不可能象这幅画这样在秋树、枯藤、老树和斜阳里见到诗情画意，在苍凉沉郁的景色中升华浓酽的美学趣味。

　　画上绿叶已凋零，主体是萧竦支离的树木，参差垂拂，交错牵连，枝上披挂着枯藤，藤萝上纠搭着浓密的朱赭红叶。这些树木章法绵密，理路分明，富有韵律和节奏，宛如一曲有形的音乐，它那双勾与没骨，浓墨与淡彩，粗壮与纤细，高耸与欹斜，密集与稀疏，长线与碎点，墨色与朱红，明晰与虚幻，显露与掩藏，大空与小隙等等，许多不同的造型因素错综交织，不是很象不同音色、不同声部的各种乐器合成的一支秋之交响曲吗?在几分萧瑟的秋声里，忽见累累赭叶贯穿其间，恰似这秋之曲中的欢快热烈的主旋律。特别是那屋檐下的几串鲜红的辣椒，不仅点出了蜀人嗜辣的生活习惯，而且该是画幅中的触目点，是诗中的警策句，是乐曲中的华采段了。——艺术效果既丰富，又紧凑，既活泼，又有秩序。风格细致具体是这画明显的艺术特点。主要部分用双勾白描作为骨架，中锋行笔，线虽细但稳重凝滞。形象刻划得细致入微，无论树木或瓦楞、门窗、木栅、农具，乃至碛石，土坡到点景小人，皆充分深入，一笔不苟，富有真实感和生活气息。总之映入眼帘的一切，都显得清晰而真切。

　　以没骨墨色映衬双勾白描，是这画的另一大特色。这一着，不但把复杂的景物统一起来，而且前后层次分明。

　　此画用色极为经济，几乎只用朱红一种，而且集中于藤叶之上，“要想好，便要少”的原则，运用在这里极为巧妙。其他地方不着色，仅星星点点散落在各处一些朱红作为统一全篇的基调，观之深富美感，思之极具法道。

　　从中我们可以感受到黑白对比美，树身姿形美，用色单纯美，线条错综美和综合对比美，当然，还有不可忽视的流贯其间的郁勃的生命力之美。(作者：寒风动人)

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