艺无止境 志在攀登 ——记勇于创新的画坛健笔、著名画家潘登先生

　　

 

——记勇于创新的画坛健笔、著名画家潘登先生

原《现代工人报》社长 张川耀

　　在重庆南岸下浩历史街区保护与修复研讨会上，偶遇著名画家潘登先生，他馈赠了两本新近出版的画册给我。会上无暇拜读，回家展开細看慢品，顿时眼睛放亮、耳目一新，深深被一幅幅传统深厚、创新大胆、多技融汇、气魄雄健、笔致放逸、神形兼具的画作吸引，情不自禁萌动一抒胸臆，于是邀约茶叙。

　　

 

作者与潘登先生

　　潘登是艺名，本名潘应伦，刚进七旬门槛，南岸黄桷垭人氏，家学渊源，青年时在下浩老街成长。下浩和黄桷垭的山水林泉、遗存胜迹、茶马古道、竹篱夾墻、中外建筑、农舍庭院、兴隆的商贸景致，牢牢地镌刻在他心上。孩提时他在任美术教师父亲循循善诱下起步书画，静物素描、实景写生、名作临摹、碑帖练习伴他成长，绘画在他心底植下深根。在亦师亦父亦友的殷殷舔犊深情下，成为中小学生中出类拔萃的美术尖子，父亲因势利导让其牢记“水滿则溢、人满必堕、艺无止境、志在攀登”的家训。

　　

 

浮云不共此山齐

　　初中毕业，潘登受其父曾在国民政府任高级职员的历史问题影响，到四川邻水县务农，他不甘心修一辈子地球。尽管白天上坡下田干农活劳累，入夜他把心智和精力全都放在才艺自学上，晩上油灯昏暗不适宜作画，他便专注乐噐练习，农闲他背上自制画夾不顾严寒酷暑，怀揣麦粑和烤红苕游走山乡写生，取艺名“潘登”自励，以明决心志向。他不畏艰辛潜心熬练、自觉夯基加压，三弦、二胡、笛子、黑管等乐器门门熟、样样精。他把下农村时父亲塞给他的《芥子园画谱》抖堂临摹了一遍，过精过脉处反复研习，再举一反三面向生活，一幅幅生产队油灯下议事、老农田坎歇稍抽烟、穿衩衩裤崽儿啃包谷、柏树上挂满红苕藤、房前屋后的谷垛、摇摇欲坠的土墙茅草房、车水栽秧撘谷等一幅幅原生态画面跃然纸上。

　　

 

潘登和他的画作

　　潘登成了远近闻名自学成才的能人，被多家单位相中争抢的“人才”。公社调他去当秘书、区里调他去作教师、县文工团调他去搞乐器，军代表选调他去毛泽东思想文艺宣传队慰问修建襄渝铁路的军人和民兵，为此曾与后来成为著名影星的刘晓庆搭挡同台演出。在面临人生前途决择时，经反复比较臻思慎想，潘登选择了与自己兴趣爱好一致，对自学进取有利，工作生活相对稳定的邻水县电影院当了一名美术师。

　　

 

潘登早年胜过照片的油画电影海报

　　倒回去三四十年，一部电影放映前，电影院必须依照制片厂提供的海报绘制大型广告宣传画，从此潘登心无旁鹜、废寝忘食，放下毛笔拿起并不塾悉的油画排笔，把时间、精力全都倾注在光影、明暗、色彩、线条、造型、透视的研习比较上。此刻唐.韩愈说“闻道有先后、术业有专攻”这句话对他信心、促进极大。由于他拥有写生、素描、造型功底，很快便逐类旁通，甩掉格子坐标放样，陈旧耗时费事的缩放描摹老模式，调动艺术智慧大胆变革创新，直接在画布上作画，独当一面挑起绘制巨幅电影宣传画大梁。

　　

 

水粉——瓶花

　　此后，潘登接受任务不再依样画葫芦，而是根据电影资料比对分析，重新布局构思进行二次创作。他用油画、水粉、丙烯绘制的“八个样板戏”，《春苗》《小花》《创业》《青松岭》《金光大道》《海外赤子》等大型电影广告宣传画，是改革开放初期邻水县城最活跃,让人们流连的一道美丽文化风景。从此，潘登不仅大型电影宣传画，其国画山水、人物、花鸟也在四川美术圈崭露头角。

　　

 

猛虎下山

　　改革开放初启，具有美术天赋和造诣的潘登成为香馍馍，省内外不少单位争抢着引进,潘登对养育自己的乡梓和亲人深深眷恋，他把工作和家都选择在南岸。回归故里进入文化单位，从此有了专心致志从事绘画创作舒适的环境。开阔的视野、理想的平台，他尽心尽责出色干好本职工作的同时，西画、水粉、丙烯、水墨多技互渗、各展所长，在西画创作中可见国画影子，丹青挥洒中有西画痕迹。潘登深谙艺无止境、学海无涯，要成为一个有为有位的艺术家，必须敬先贤为师、承继传统、夯牢基础，尊自然为师、拓展视野、启迪心智，拜知识为师、积淀学养、增强内蕴，只有脑装丰厚学识、胸罗多家面貌、才能吐故纳新，在不断扬弃中与时俱进独树一帜。

　　

 

后坪村舍

　　潘登的忠厚踏实和绘画技艺的突飞猛进,赢得领导、同事好评，与画坛同道接触多了、眼界宽泛、心路澄澈，也感到了差距不足，深感若不虚怀若谷，以只争朝夕的毅力读书、钻研，很难登上人才济济的大都市舞台。他冷静分析自己的优势、短板、前景、方向，自我加压挤时间，系统研读中外绘画专著、加大中外绘画精典临摹强度、借各类画展拓宽视野增长见识，一步一个脚印丰富完善自己，努力寻求笔墨技巧、构思创意的突破，从而明白，艺术的价值和可贵之处就在于创新。

　　

 

欢乐泼水节

　　为让自己的作品出乎本心流于自然，既别于前人也不同于他人，潘登说一个画家“猫”在画室，永远找不到灵感、撞击不出火花，找不到合适的表达图式。家雀和鸿鹄都能飞翔，但视野、胸襟却大相径庭，一言以蔽之：写生是临摹与创作的桥梁和纽带，艺术反映生活与物象，但不是生活物象的翻版和原型，写生入画就是要抓住电光石火相撞击那一瞬，通过思维和移步換景摒弃套袭，让大自然和学识优势叠加去创造经典，自己在创作中升华，给历史留下痕迹，这就是艺术家的担当和责任。潘登行为低调、不媚世俗、目标明确、自有主见、勤奋努力、坚定豪迈走自己的路，不为名利所困，从中年健步愉悦、儒雅淡定、轻松无忧步入老年。

　　

 

魏魏丰碑

　　丙烯画《凤凰古镇》《邻水老街》《东溪太平桥》《湖南洪江古城》等写生系列，是潘登长期比较尝试、不断探索，将西画语素、表现力、新兴绘画材料与中国传统国画融汇并达到收放自如的杰作。他将国画积墨、皴擦、撞水、写意等技法导入，与西画点、线、面有机结合优势互补，因形就势的色块配搭、光影处理，恰如其分彰显了独特的川东民居、边城神韵、质纯味正的乡土原貌，浓郁的民族风情，把老街古镇厚重历史、简淡潇远、幽雅宁静、凝练含蓄、沧桑岁月展现无遗。整个系列既有西画的特质又有水墨的韵味，深得行家赞扬肯定，作品屡屡被文博单位征集选调参加国内外巡展。

　　

 

永兴洋行

　　“书上得来终觉浅、绝知此事要躬行”。潘登酷爱宋.陆游这句经典名言，他说写生既是接地气，让自己视野开阔思想丰富，也是使创作有底气的根本及活水源头，还会带来意想不到的灵感。其笔下以险为路、以曲为梯营造的山水，布局有致、层次分明，既有宋画之景又有元人之意，更有突破传统的开拓创新。从蜚声画坛、生面别开的《古剑晨曦》《溪山无尽水长流》《家住蜀江青山中》《万壑有声含晚晴》等作品中，可以看到他笔下嬗变多维、工放运用自如、角度别致洒脱、用墨浓淡相益、意境生动独创。在这些画作中，凡大立面山体结构，他大胆运用斧劈、块面皴，大笔狂放横涂竖抹滚动逆擦以示峥嵘雄浑，转折处辅以披麻、折带、牛毛皴，林木云霞雾霭处，在敷色、细节处理上，大胆借鉴西画效果、工笔特质，以突显天光云影溪流飞瀑氲氤之气，由于造型生动、构图严谨，这些写实和意趣紧密结合的真谛之作广受赞誉。

　　

 

丙稀画——东溪太平桥

　　品味《云橫苍山醉金秋》《居在青山绿水间》《山道弯弯树蔽天》等作品发现，潘登视界高远，构思奇崛，喜欢绘制山重水复、沟壑纵横、林木毓秀、气势壮阔、柔中藏骨的“大场景”。他寄景抒情感性多于理性，意象胜于具象，笔墨洒脫、画面生动、内涵丰富，然而又留有足够的层次空间，作品滿而不臃、繁而不乱、布局实沉朴拙饱滿，所写物象职司分明特色独具，云霓雾霭、溪泉瀑涧、山峦巉崖、林木房舍、一画一格、绝无雷同。由此可见匠心独运、用情之专、画技之精，一生马虎不来。潘登非常珍爱自己的羽毛，重视创作的立意和细节，看重作品标题的提炼和文彩，尽可能言简意赅让人读起来朗朗上口，充滿诗情画意和遐想，与作品珠连璧合相得益彰。不仅如此，潘登画技宽泛，他在花卉鸰羽、猛等方面的绘画上也造诣颇深。

　　

 

后坪老街

　　近年来国家十分重视“三农”问题，投以巨资、派出得力干部扶助脱贫攻坚和开展新农村建设，让农民兄弟分享改革红利。公路进村、改造厕所、4G快递进村、自来水到锅台、垃圾集中收运、水泥路修到家门口、旧貌換新颜的民居集群连片，过去穷乡辟壤的陈旧、简陋房屋正在快速消亡。潘登不顾膝盖半月半损伤，以一个文化工作者、老艺术家特有的敏锐、自觉、责任和担当，邀约一批志同道合者，十多年坚持不懈深入边远、偏辟山乡，抢救性记录下农村艰苦岁月，农舍、场镇、街区的原始古朴风貌。

　　

 

美国空军招待所

　　潘登笔下山乡系列，《福宝村写生》《北碚庙嘴写生》《武隆后坪村写生》《湖南德夯苗寨写生》等，展现了中国广袤大地曾经的真实岁月、沧桑记忆，极具历史、学术、范本价值。画作中他巧秒地运用墨线、渍染、浸蚀、素描之技，与写意、光影、透视有机结合。穿斗房、吊脚楼、竹篱夾墻、猪舍牛棚、木柱门楣，石梯堡坎阴阳向背、房前屋后古树老林、道路缝隙小草青苔、鸡鸭地坝攸然觅食......物景配置自然和谐。他之所以怀揣深情，拿出看家本领，不畏艰辛、叠加多种元素，把即将逝去的自然物象转換成栩栩如生、颇具人文情怀的图画，因为这是我们这代人的足迹和岁月，所以他无比敬畏眷恋，创作时充滿激情格外用心，最重要的是告诉人们，我们从那里来，又该往那里去。

　　

 

吊脚木楼

　　南岸下浩是潘登的半个故乡，他喝着这里山泉成长，儿时上山捡柴拾菌、下河看大江放筏、渔夫礁石舀鱼、纤夫拉船、内河游泳，他忘不了老街的茶香、小面的味道、熨斗糕的二面黄，鳞次栉比的吊脚楼川斗房、外国使领馆成片洋行、长街青石板被骡马行人踩出的凹凼凼......由于他对老街既熟悉又有割舍不去的情结，在下浩老街整体拆迁拟全面部局修旧如旧前，他以最佳视角记录下《永兴洋行》《三街交汇》《桥头看街》《熊家大院》《吊楼擎天》等写实力作。他的作品与来下浩写生的艺术家大相径庭，其作品之所以出类拔萃，因为他是带着怀旧、眷恋，浓浓乡愁，用真情实感找回曾经的拥有。

　　

 

农家小院

　　为人低调、不事张扬，为脚踏实地潜心研究和探索笔墨的独创性，潘登专门刻了一枚“登山人”闲章自励，喻示自己生命不息奋斗不止，永远在登山路上。令人刮目的是他很少示人的国画人物，前些年他送出参展曾多次获全国性金奖的《春潮》《巍巍丰碑》《欢乐泼水节》等，作品造型、线意、结构、体感，必须有准确的认知和表达，写实与意象、神韵与特质高度和谐统一，特别是人物內心世界的把握、发掘、提炼，瞬间情绪的表达，实在太不容易了，因为人民太熟悉周恩来、邓小平这些为中华民族立下盖世功勋的伟人了，若沒有出类的思想境界，拔萃的艺术功底，那敢为一代天骄、民族精英铸魂。

　　

 

黄桷古道

　　采访中，我一再追问潘登在画界职务，作品获奖情况，他总是给我“打太极”，但他坦然豪迈地告诉我，自跨进画坛门槛，半个多世纪以来，写生原创作品不下千幅，真乃积健为雄，尊他为画坛健笔一点不过。好不容易搜询，向其在“下浩里”文化茶舍儿媳求证，得到的也是极不完整的信息。潘登曾被授予“中囯书画领军人物”、“中国实力派书画家”、“中国最具收藏潜力艺术家”等多项荣誉称号;他是中囯书画家协会会员、台湾海峡两岸文化交流协会副主席、新加坡艺术协会副主席;他的书画作品多次出国交流参展，不少作品被外国政要、工商巨子、知名藏家收存;多幅作品收录在《中国当代名家名作》《中国最具收藏价值艺术大典》等典藉里。

　　

 

水墨江调

　　

 

江山如画秋色佳

　　

 

潘登松泉清幽图

　　

 

泉鸣春色满山乡

　　

 

下浩老街